很坏,所以很快就被废除了)这种收获了一堆恶评的新型cd技术,最初的提倡者也是艾回。
除了引领潮流,在制造话题度上,这家公司也是不遗余力。鼎鼎大名的“光步大战”,就是在宇多田光决定了发片日期以后,艾回方面为了和她“一决胜负”,也将滨崎步的发片日期改在了同一天。
否则的话,按照明智的做法,一般来说,以当时宇多田光锐不可当的架势,寻常的唱片公司都会特意避开她的发片期的。
但也正是因为艾回的这种“不走寻常路”,才造就了这场令人在之后津津乐道的“光步大战”。
小室哲哉引领了制作人风潮,自他开始,越来越多的唱作人转行当制作人,发掘自己的得意弟子。当叶昭成功制作了川本真琴以后,市面上的音乐杂志和乐评人,便将他归作是受到小室哲哉影响的那一批唱作人当中。
而等到他跟manish搞出一张合作单曲,制作的第二组歌手puffy又横空出世以后,这些论调里就掺杂了一点“叶昭在挑战小室哲哉”的话。
按理说,以小室哲哉现在这种横扫千军刷榜玩的状态,“挑战”这个词真的有点太看得起叶昭了,这两个人现在根本就不在一个水平线上,如果叶昭是刚刚筑基成功的修士,那小室哲哉就已经是金丹老祖了。
越级挑(碰)战(瓷)这种事……可是犯规的。
在这样的情况下,为什么会有人这么说呢?
虽然也许存在一点捧杀、或者日本媒体惯有的那种喜欢夸张的报道风格,比如说随便拉出个人来都能冠上个“国民的什么什么”,但是更重要的原因在于,叶昭接连制作的这几组歌手,都是女歌手。
小室哲哉手底下一帮女弟子的事儿人尽皆知,而现在,叶昭也接二连三的制作女歌手,难免会让人往这方面去想。
再者说,从战国时代起,日本人就沉迷“下克上”的精神,一个草根小伙子去挑战乐坛**oss级的制作人,总比一个后辈受到前辈的启发也去做同样的事,要更加有看点。落到爱看热闹的人眼里,也更值得去大吹特吹一把。
至于成功不成功,那就不在这帮人现阶段考虑的范围内了。反正,成功了他们有的说,失败了他们也有的写。
就这样,叶昭自己什么都还没说没做的情况下,就莫名其妙成了那种顶着狂风暴雨去冲击金字塔顶端的所谓的“悲壮英雄”。
虽然在第一次听到这种说法的时候,他整个人都是一种“……”的无语状态。
然后,就在外界有了这种他在“挑战小室”的说法的时候,仿佛是打算坐实这件事似的,艾回也赶在他的碟报释出以后,紧跟着也放出了同期发片的消息。
在和叶昭的新单曲对战的人物上,艾回的安排也是堪称绝妙。
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